Wang Yibo - Image from Internet. Segala keluhan mengenai hak cipta dapat menghubungi kami
Bolong.id - Meningkatnya popularitas selebriti pria androgini Tiongkok selama dekade terakhir mungkin pada awalnya tampak seperti mengimpor dari Korea Selatan. Istilah Little Fresh Meat, atau xiaoxianrou (小鲜肉), telah populer digunakan sebagai deskripsi untuk bintang dan aktor pop Tiongkok seperti Kris Wu dan Luhan, dan selebriti muda ini cenderung menguasai dunia musik di kedua negara.
Namun, pria yang lebih cantik dan lebih mungil ini sebenarnya berakar pada fiksi tradisional Tiongkok dan seni pertunjukan. Gagasan tentang pemain laki-laki wen (文) dan wu (武) menunjukkan ujung yang berlawanan dari spektrum maskulinitas hiburan yang telah digunakan sejak zaman Dinasti Tang (618-907 M), dengan wen digunakan untuk menggambarkan karakter yang lebih flamboyan, mirip dengan Little Fresh Meat, sementara tipe wu cenderung lebih kasar.
Dilansir dari RADII, contoh fantastis dari aksi dua tipe pria ini dapat dilihat di The Longest Day in Chang'an, salah satu acara TV Tiongkok paling populer tahun 2019. Serial ini merupakan adaptasi dari novel dengan judul yang sama karya Ma Boyong, berlatar selama Dinasti Tang, dan menampilkan dua pemeran utama pria: mantan terpidana mati dan seorang pejabat pemerintah muda.
Jackson Yee dalam The Longest Day in Chang'an - Image from Twitter
Tahanan Zhang Xiaojing, yang diperankan oleh Lei Jiayin, adalah mantan tentara yang dibebaskan dari penjara untuk membantu menyelesaikan kejahatan. Sementara itu Li Bi adalah pejabat muda tapi kuat, diperankan oleh Jackson Yee dari TFBoys, yang memerintahkan pembebasan Zhang dan bertanggung jawab atas keamanan ibukota Tang. Duo ini bekerja sama untuk mencoba mencegah sekelompok teroris membunuh kaisar pada malam Festival Lentera.
Pasangan dari dua karakter ini menyoroti beberapa aspek menarik dari maskulinitas Tiongkok, tetapi pasangan aneh ini belum tentu satu-satunya arketipe. Seperti yang ditunjukkan oleh cendekiawan Kam Louie dalam bukunya Theorizing Chinese Masculinity, lawan dari maskulinitas Tionghoa bukanlah feminitas — bahkan mungkin lebih mudah untuk membayangkan maskulinitas Tionghoa sebagai spektrum. Membaca dengan teliti karya sastra klasik dari Dinasti Tang dan Qing membantu kita memahami warisan gagasan maskulinitas ini dalam hiburan Tiongkok.
Maskulinitas Wu
Perujudan Maskulinitas Wu - Image from Xinhua
Di salah satu ujung spektrum ini adalah wu, atau bentuk maskulinitas dengan dengan tokoh-tokoh yang umumnya kuat secara fisik dan berhubungan dengan militer atau berpengetahuan luas dalam seni bela diri atau persenjataan.
Contoh sastra awal dari sosok maskulin wu adalah Curly Beard dari roman Tang The Curly Bearded Hero (虯髯客傳), oleh Du Guangting. Bermarga Zhang dan anak ketiga dari keluarganya, pembaca hanya tahu dia dengan nama panggilannya, Curly Beard. Dia memasuki cerita dengan menunggangi keledai lumpuh dan menikmati santapan kanibalisme berupa kepala, jantung, dan hati manusia.
Sebuah karya berikutnya, tetapi juga terkenal, dengan banyak tokoh maskulin wu adalah The Water Margin (水浒传) oleh Shi Nai'an dari Dinasti Ming, dengan seratus delapan orang baik yang terlibat dalam berbagai perilaku pemberontak terhadap pemerintah.
Salah satu aspek menarik dari penggambaran tradisional karakter laki-laki wu adalah bahwa mereka sebagian besar membatasi hubungan mereka dengan laki-laki lain, dan mereka tidak pernah mengambil bagian dalam hubungan romantis atau menunjukkan minat pada lawan jenis.
Maskulinitas Wen
Xiao Zhan dalam Poster The Untamed - Image from Internet. Segala keluhan mengenai hak cipta dapat menghubungi kami
Bentuk maskulinitas wen secara tradisional digambarkan sebagai seorang pria yang sering kali terjerat dalam hubungan romantis dengan satu atau banyak wanita. Pola dasar sosok maskulin wen juga terbentuk dalam roman Tang, dengan tokoh-tokoh terkemuka seperti protagonis laki-laki dari novella Dinasti Tang karya Bai Xingjian, The Tale of Li Wa (李娃传) dan roman Yuan Zhen Story of Yingying (莺莺传).
Kemudian, karakter wen biasanya diwujudkan dalam genre fiksi ilmiah-kecantikan, yang sangat mirip dalam isi dan bentuk, tetapi masih menikmati popularitas besar di kalangan pembaca Tiongkok. Seperti yang ditunjukkan Cuncun Wu dalam esainya tahun 2003 Beautiful Boys Made Up as Beautiful Girls, maskulinitas feminin sebenarnya adalah tipe maskulinitas ideal selama era kekaisaran akhir.
Pada saat itu dalam sejarah, citra laki-laki yang berotot, kasar dan tangguh telah dikaitkan erat dengan citra non-Tiongkok. Interaksi militer dan budaya yang tak berkesudahan dengan tetangga utara non-Tiongkok dari Dinasti Song (960–1279 M) hingga Qing (1644-1912 M) telah secara signifikan mengubah apa yang dianggap diinginkan oleh seorang pria Tionghoa selama berabad-abad.
The Dream of the Red Chamber (红楼梦), oleh Cao Xueqin dari Dinasti Qing, adalah salah satu contoh maskulinitas ideal pada saat itu. Cuncun Wu menulis bahwa karya Cao membongkar banyak klise sastra, tetapi masih menggambarkan protagonis laki-laki yang sesuai dengan kualitas laki-laki dalam mode pada saat itu. Karakter utama Jia Baoyu secara fisik menarik dengan cara tradisional feminin; dia juga muda, sensitif dan emosional.
Seperti protagonis cendekiawan muda lainnya dari fiksi dan teater yang diproduksi selama waktu itu, kemudaan dan kecantikan Jia adalah karakteristik penting dalam membantu pembaca dan penonton dengan cepat mengidentifikasi siapa karakter utamanya. Semakin menarik secara fisik pemuda itu, semakin cerdas dan berbudi luhur.
Penting untuk diingat juga bahwa semua karya fiksi dan teater ini ditulis oleh pria selama berabad-abad, menargetkan penonton pria dan wanita. Sama sekali tidak ada masukan dari perempuan dalam tren sastra ini, sehingga feminitas dan maskulinitas yang ditampilkan dalam karya-karya ini murni ciptaan laki-laki. Maskulinitas ideal menjadi lebih feminin daripada wanita adalah citra diri kelas ilmiah. Dengan demikian, pengebirian aktif semacam ini bukan karena kekuatan luar.
Maskulinitas di Zaman Modern
Meskipun kita masih dapat melihat warisan tren sastra ini dalam industri hiburan kontemporer, selebriti pria dewasa ini umumnya lebih berada di tengah spektrum. Mereka tidak lagi terlalu lemah untuk menopang pakaian mereka sendiri, melainkan diharapkan untuk menunjukkan energi muda mereka melalui menyanyi dan menari.
Bahkan protagonis laki-laki dalam konteks yang keras atau berkaitan militer ditampilkan dengan minat romantisme dan keluarga. Ambil contoh, karakter Wu Jing dalam franchise Wolf Warrior, yang digambarkan sebagai teman sekaligus pacar yang perhatian.
Ini sangat kontras dengan maskulinitas Asia yang lebih akrab bagi penonton AS atau Eropa, seperti yang digambarkan oleh Bruce Lee, yang karakternya jarang terlibat dalam hubungan romantis. Di Tiongkok, jarang ada tampilan otot yang mencolok dari pahlawan semacam itu.
Wu Jing dalam Wolf Warriors 2 - Image from Internet. Segala keluhan mengenai hak cipta dapat menghubungi kami
Memasukkan ide-ide maskulinitas wen ini ke dalam hiburan kontemporer tidaklah sulit. Lihat saja karakter Jackson Yee dalam The Longest Day in Chang'an. Yee baru berusia 17 tahun ketika serial ini diproduksi, dan masih belajar untuk ujian gaokao selama istirahat di antara proses syuting.
Yee, serta duo dari The Untamed — Xiao Zhan dan Wang Yibo — mencontohkan hubungan antara karakteristik Little Fresh Meat kontemporer dan sifat karakter wen yang lebih tua, sambil memamerkan warisan panjang dari karakter yang lebih lembut dan jelas menarik dalam hiburan Tiongkok. (*)
Informasi Seputar Tiongkok
Advertisement
